任伯年是我国清末著名的人物、花鸟画家，“海上画派”巨擘，是中国近现代美术史上极具影响力的画家之一。任伯年的绘画发轫于民间艺术，重视写生，又融汇诸家法，并吸取水彩色调之长，勾皴点染，格调清新。

《赵德昌夫妇像》是任伯年45岁时为其外祖赵德昌和夫人所创作的中国画作品。这件作品以生宣绘制而成，既突破了传统人物画的平面呆板局限，又极大地保留了传统人物画的风韵，以中国画坛能够接受的方式呈现在世人面前。画中人物面部结构严谨，笔墨与形的结合相当到位和娴熟，虽取正面坐姿，但不显刻板，而是自然生动。人物先以添胶没骨法设色，待稍干添线条，渴笔皴擦于眉骨下、眼睑、颧骨和骨梁的凹处，或加一抹淡墨，形体关系尽显。仔细观察可以看出赵德昌的形象以线勾绘，夫人的形象在五官结构转折处有淡墨烘染，增加了画面厚重感。这与任伯年早年在天主教会办的图画馆学习过西洋素描写生的经历颇为暗合。人物衣纹以墨线勾勒，再以墨色渲染，少有典型的钉头鼠尾描法展现其内外折转。地毯纹饰为云鹤图案，寓意“云鹤仙境”。这种以线为主体的表现方式贯穿于全幅，加之雅秀的文人气息，十分巧妙地把两种迥然的艺术思路糅在一起，笔墨精神、造型精到有韵味，更胜于前代，又有别于硬搬西方造型理念，形成独特的中国式的造型风貌。这幅作品写实而不刻板，造型严谨而不拘谨，形象逼真而不失神态，准确生动地表现出赵德昌夫妇的德高望重，展现出清末的历史特点和生活背景，更突显出中国画的内在写意精神。

 江丰，原名周介福，曾用名周熙、邹介福，笔名高岗、江烽、固林等。中国现代版画家、美术教育家、美术评论家。中华人民共和国成立后，他担任过全国文联委员、中国美术家协会主席、中央美术学院院长、文化部顾问等职。

 江丰出身工人家庭，自幼喜欢画画，曾在上海白鹅西画会学画。后与“一八艺社”成员张眺、陈卓坤、陈铁耕等，共同筹建上海“一八艺社”研究所。1931年5月加入上海反帝大同盟，协助楼适夷编印左联机关刊物《前哨》。1931年鲁迅等举办木刻讲习会，请日本人内山嘉吉讲解木刻技法，鲁迅亲自主持并担任翻译。学员有：陈广、陈铁耕、江丰、黄山定、李岫石、顾鸿干、郑启凡、钟步青、乐以钧、苗勃然、倪焕之、胡仲明、郑川谷。

 作品《要求抗战者，杀》参加了1931年在上海虹口每日新闻大楼举办的“一八社习作展览会”，此次展览会展出作品180幅，展出作品包括油画、雕塑、图案及木刻，这也是木刻版画首次在展览上与观众见面，同时出版了《一八艺社1931年习作展览会画册》，鲁迅先生撰写了序文。《要求抗战者，杀》是江丰的早期作品，那时江丰正处在学习国外木刻表现语言与技法的阶段，画中游行民众的脸孔明显受了欧洲表现主义木刻艺术家的影响。作品传达的绘画主题具有一种呼告与呐喊的直接性。作品采用了对角线式的构图，左上方的青天白日旗下军警们正持枪向示威群众疯狂射击，示威者惊恐的表情充满了绝望与无助，大块的黑色衬托出示威队伍混乱与激愤的感情，强烈的黑白对比带来撼人的视觉冲击力，简括运动的刀法充满动荡的情绪，并且强化了作品给予观众激愤震怒的视觉心理感受。