【摘  要】张浚作为南宋主战派领袖，其书法长期被政治名声所掩，学界较少专门探讨。本文以其存世的墨迹《谈笑措置帖》《远辱手翰帖》《彬父帖》与碑刻《连州燕喜亭题名》《过严子陵钓台诗碑》为研究对象，梳理其书风从“学苏（苏轼）”“取颜（颜真卿）”到“效黄（黄庭坚）”的三阶段演变轨迹。张浚书法的取法转向并非纯粹的审美选择，而与其蜀士身份、南宋“以人论书”思潮、高宗朝的书风导向等政治、地域与时代因素存在复杂关联。其书法虽未臻于北宋诸大家之境，但“平正中见刚直”的风格特质使其成为南宋政坛文人书法中，人品与笔墨气韵相互印证的研究个案。

　　【关键词】张浚；南宋书法；以人论书；风格流变

　　张浚遗存有诸多信笺、手札，既是研究其生平的重要材料，也直观展现出其书法艺术风貌。结合创作时间与风格特征，我们可将其传世作品分为墨迹手札与碑刻作品两大类，划分出早、中、晚三个风格演变阶段，根据时代语境，探究其风貌成因。

　　张浚传世书迹与风格演变

　　创作于绍兴三年初夏的《谈笑措置帖》是张浚致岳飞的手札，意在嘉奖岳飞平定内乱的功绩，以此壮大主战势力、坚定抗金立场。此帖为张浚早年所作，风格笔法颇具东坡遗意，用笔劲健沉稳，结体宽博质朴，字势则更为平正，在章法上也更加拘谨，没有较大的聚散开合。此时他笔下的苏轼书风稍显生涩稚嫩。《远辱手翰帖》《彬父帖》均属张浚晚年墨迹。据徐邦达《古书画过眼要录》考证，《远辱手翰帖》写于隆兴二年（1164年）四月，而张浚同年八月便病逝于余干，此帖实为其暮年绝笔。《远辱手翰帖》相较张浚早期的《谈笑措置帖》，在章法上更显活泼生动。

　　相较于传世手札墨迹，张浚留存碑刻多为楷、行二体，集中展现其中晚年书风的两次重要转变。张浚居连州的时间是南宋绍兴十六年（1146年）。由于其力主抗金，得罪了秦桧和高宗，被贬至此地，留下了一方游览题名的摩崖石刻——《连州燕喜亭题名》。张浚以楷书书写，似颜真卿《大唐中兴颂》风格，气势雄浑开阔。摩崖部分虽经历风化，字迹斑驳，却仍可大致窥其风貌。

　　行书《过严子陵钓台诗碑》，创作于张浚受命主持北伐的次年五月。此碑现存于浙江省桐庐县富春江上游七里泷峡谷严子陵钓台景区，张浚撰写的严子陵钓台诗，表现了他力主抗金、反对议和、矢志不渝的决心。诗为七绝二首，此碑正文大字行书似黄庭坚风格，颇有奇宕舒展之意，中宫收紧呈放射之状，线条锋利爽劲，具有动感和气势，充满抖擞之气。其风格气势与内容交相呼应，形成一种大气磅礴的艺术感染力。该碑于碑尾加刻淳熙元年（1174年）八月十一日汪应辰小楷题跋二行，文字称颂张浚高尚品德，感慨他即使在辞官归隐后，仍然无法放下对国家和人民的深切关怀。

　　张浚书风演进的时代语境与其取法渊源探析

　　张浚书风之所以于不同时期呈现出“学苏”“取颜”“效黄”的阶段性差异，其背后存在多重时代因素的交互作用，并非单纯的审美选择。

　　南宋初年苏学之盛，构成了张浚早年取法东坡的首要外部条件。建炎以来，朝廷推重苏氏文章，陆游《老学庵笔记》载：“建炎以来，尚苏氏文章，学者翕然从之，而蜀士尤盛。亦有语曰：‘苏文熟，吃羊肉；苏文生，吃菜羹。’”苏文为科举进身之阶，身为蜀人的张浚浸染其间。其早年书法受苏轼影响，或亦带有某种顺势而为的色彩。然而，仅以地域与科举两重因素解释张浚“学苏”的动因，未免过于简化。张浚生于蜀而长于蜀，其学术渊源亦与眉山苏氏存在师承上的关联，其学术取径与书法取法之间，或存在某种内在一致性。苏轼作为北宋“尚意”书风的核心人物，其行书以欹侧跌宕、意态丰盈著称。而张浚《谈笑措置帖》却在继承苏体骨架的同时，收敛了苏字的欹侧之势，整体趋于平正。这种“取貌而遗神”的现象，或非张浚个人能力所限，而是与南宋初期书坛的整体转向密切相关。北宋“尚意”书风发展到南宋，已出现“无法”与“任性”的流弊，士大夫普遍开始对“尚意”加以修正与规训，张浚早年学苏而趋于平正，或正是这一宏观语境在个体作品中的自然流露。

　　张浚中年于连州所作的楷书取法颜真卿，或需置于南宋“以人论书”思潮的深化过程中加以理解。北宋欧阳修在《集古录跋尾》中论颜真卿书法，称其“忠义之节，皎如日月”“其为人尊严刚劲，象其笔划”，已开以人品论书品之先声。入南宋后，面对半壁江山沦陷的现实，士人对颜真卿忠烈人格的尊崇愈加强烈，其人品与书品合一的典范地位由此确立。张浚作为主战派领袖，一生以抗金报国为志，屡遭贬斥而不改其节，其取法颜真卿，或兼有艺术取径与人格认同两重动因。

　　至于张浚晚年行书效法黄庭坚，笔者认为亦有多重因素。杨万里谓：“我高宗初作黄字，天下翕然学黄。”高宗早年对黄庭坚书法的偏好及上行下效的示范作用，客观上使黄体书法在南宋初年获得广泛的传播与接受。张浚作为朝中重臣，其晚年《过严子陵钓台诗碑》通篇拟黄庭坚大字行书笔意，恐不能完全排除对时风的顺应。然若将此碑仅视作迎合帝好之作，则未免失之肤浅。张浚作为南宋时人，早中期书风已或多或少体现苏黄笔意，黄庭坚大字行书“长枪大戟、中宫收紧、四面放射”，线条锋利舒展，自带刚劲抖擞的气势，恰好匹配张浚诗中不屈的主战风骨。宽博开张的大字刻于碑石，更能放大诗文慷慨沉郁的情绪，实现笔墨与文辞气韵相统一。

　　结语

　　张浚的书风变化并非线性推进，三阶段划分仅为认知框架，实则苏、颜、黄的影响在各个时段交织共存，形成复杂底色。其取法转向背后交织着地域、政治与道德评价等多重因素。张浚因毕生致力抗金，书法未臻极致，然人格气象灌注笔墨，自有刚正不屈之力，故虽非南宋一流，仍不可忽视于书史。

　　（作者为河北师范大学在读硕士研究生）